O Maracá Die Maracá Teil 1
O Maracá enquanto instrumento musical:
Die
Maracá während der
instrumentalen Musik:
Um sinônimo de Maracá seria simplesmente chocalho. No entanto
o maracá usado nos rituais daimistas tem características
especificas. Geralmente são chocalhos metálicos, feitos com
uma lata de tamanho médio ou pequeno, geralmente aquelas latas de
leite condensado normal ou mini, com pequenas bolinhas de aço (esferas
de rolamento) dentro e cabo de madeira. No entanto ainda não existe
uma padronização, havendo maracás de coco,
de cabaça, de madeira e dos mais variados materiais.
Ein Synonym für
Maracá
würde sein einfach Rassel. Doch die
Maracá,
gebraucht in den daimistischen Ritualen, hat spezifische Merkmale. Generell
sind metallische Rasseln, aus einer Blechdose der Größe mittel
oder klein, in der Regel jene Dosen mit Kondensmilch Normal oder Mini, mit
kleinen Stahl-Kugeln (Kugel-Lager) innen und Griff aus Holz. Allerdings
gibt es noch keine Standardisierung, haben
Maracás
aus Kokos, Kürbis, Holz und vielfältigen Materialien.
A uniformização, conforme o ideal estabelecido por Irineu
Serra, seria do maracá feito de lata e cada fardado
possuiria um, fazendo ele parte da farda (vestimenta ritual). Este
maracá deve ser tocado batendo sua parte superior na mão em
marcações constantes.
Eine einheitliche, entsprechend dem gebildeten Ideal durch
Irineu
Serra, wird sein eine
Maracá aus Blechbüchse
und jeder
Fardado besitzt
eine, macht er als Teil der Uniform (rituelle Kleidung). Diese Maracá
soll sein berührt schlagend von seinem höchsten Teil durch die
Hand in konstanten Markierungen.
Estas marcações seguiriam o compasso da musica. Uma musica
em compasso quaternário como a marcha teria marcação
( f - f - f - F ) aonde a ultima seria uma batida para cima (Rufo) ao invés
de ser na mão. Uma valsa em compasso ternário teria a marcação
( F - F - f ) e a mazurca em compasso binário composto teria a marcação
( f - f - f - F - F - F ) (4). O compasso se seguido corretamente por todos
vai produzir o som uníssono e cadenciado favorecedor da expansão
da consciência.
Diese Markierungen folgen dem Rhythmus der Musik. Eine Musik mit Vierteltakt
wie ein Marsch würde so markiert (f - f - f - F ), wo der letzte würde
sein nach oben (Schwingen), anstatt auf der Hand. Ein Walzer mit Dritteltakt
hat die Markierung (F - F - f) und die Mazurca im Zweiertakt komponiert,
hätte die Kennzeichnung (f - f - f - F - F - F) (4). Dem Rhythmus folgten
exakt alle, werden erzeugen den gleichklingenden Ton und dargebracht anständig
zur Erweiterung des Bewusstseins.
A padronização uma vez idealizada por Irineu Serra
sofre sobre vários aspectos. O primeiro deles seria a grande diferença
de materiais na fabricação dos maracás, o que produz
um som diferenciado. A segunda seria a própria maneira de tocar de
cada pessoa. Há pessoas que tocam batendo o maracá
na mão(5). No entanto, as pessoas que usam o caderno com a letra
das músicas do hinário em uma das mãos, em geral, não
batem o maracá na mão por estar com ela ocupada (6). Desta
forma a pessoa tem que bater o maracá, ora para baixo ora para cima,
o que por si só produz um som diferenciado.
Der Standard einmal mehr entworfen durch den leidenden
Irineu
Serra über mehrere Aspekte. Der erste von ihnen wäre der große
Unterschied der Materialien bei der Herstellung von
Maracás,
die hervorbringen einen unterschiedlichen Klang. Der zweite wäre die
eigene Weise des Spiels der einzelnen Person. Es gibt Personen, die spielen
schlgend die
Maracá in die Hand (5). Doch die Personen,
die benutzen das Buch mit den Texten der Hymnen in einer Hand, in der Regel
nicht schlagen die Maracá in die Hand, weil sie ja schon in Anspruch
genommen ist. (6). In dieser Form die Person hat zu schlagen die Maracá,
nach unten und nach oben, was für sich nur hervorbringt einen anderen
Klang.
Mestre Irineu O Maracá
Die Maracá Teil 2
